《公车全黄H全肉短篇》剧情简介
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《公车全黄H全肉短篇》相关评论
拽姐1990
上帝最先创造的是旅行，然后才是质疑与乡愁。真是完美得令人动容！让我想及我最敬爱的塔可夫斯基，想及我最爱的《善良的儿媳妇中字头歌词》。他们同样在本片都做了一个自我指涉。一个是返乡的电影人，一个则是思乡的诗人。安哲把两个时空下的人与物相互交融，把现在与过去相连接。呈现了“昨天的历史并非过去，就在当下。”的意境。如此调度，直至影片进行到家庭舞会编年史达到了高潮。安哲以颇似舞台剧的表现手法，把45-50年的背景压缩一体，公车全黄H全肉短篇令人目瞪口呆。片末，枪杀场面以浓雾做留白处理，所有遇害过程全以画外空间的音效呈现。起雾的天气是值得庆祝的，并非看不清，而是没必要看清。整体与《发现老公与儿媳妇有暧昧的表现》仿佛形成姐妹篇。关于寻找-旅行；父亲-国家；吊起的手指-吊起的列宁。同一位女演员扮演三名女角色，三卷失落的电影胶片。雨衣（雨伞）+黑衣+人群。
一枚大头笔
极其像生活的每一帧，平静的客套之下暗流汹涌（剧本在描画日常生活的潜意识冲撞好精妙），又在某些疏于控制的时刻，出乎意料地迸发戏剧性，再以动人的方式达到新的平衡。人与人之间满是情感张力，公车全黄H全肉短篇让生活看似平顺，但是分享痛苦让我们的关系更深刻。每个人都有自己不为人知的创伤。可怜之人的可恨之处拍得非常精彩。
